محسن البلاسي يحاور الممثلة والمنتجة الفرنسية كاثرين بلخوجة

بالنسبة لي وبالنسبة لمفهومي الخاص  عن الفن من الصعب أن يطلق على شخص لقب فنان سوى ذلك الشخص الذي يحمل  ملكات

المبدع / الناقد / المؤسسة المستقلة  / المواطن العالمي/

المستوعب البارع لماهية العمل الجماعي

قليلون من يتوفر فيهم هذه الصفات فيه عالم تحول فيه مفهوم الفن  إلى تجارة تشبه تجارة السلاح والمخدرات

اخترت الممثلة الفرنسية والناشرة والمنتجة السينمائية  والكاتبة والشاعر والمسرحية والفنانة التشكيلية والمنظمة الثقافية والباحثة الهندسة المعمارية والفلسفة وتخطيط المدن وعلم الأعراق   كاثرين بلخوجة لهذا السبب لإجراء  هذا الحوار

تمثل كاثرين بلخوجة ظاهرة في مفهوم الفنان / المؤسسة عبر حياتها التي مارست فيها اغلب أنواع الأنشطة الإبداعية والانتاجية بل والبحثية

ولدت كاثرين في 15 أبريل 1955 ،  في باريس لأب جزائري وأم فرنسية

عاشت ودرست مابين باريس و الجزائر العاصمة حيث كتبت أولى قصصها القصيرة. قامت بدراسة  المسرح والموسيقى والفنون الجميلة ، و السينما و الهندسة المعمارية والفلسفة وتخطيط المدن وعلم الأعراق 

ثم بعد ذلك درست  الفلسفة وعملت  كمدرسة لها  ، ثم بعد ذلك بدأت رحلتها في دراسة  الهندسة المعمارية وتخصصت في المناخ الحيوي وعملت  في قسم تخطيط المدن في بلدية  باريس. بعد ذلك ، درست علم الجمال مع أوليفييه ريفولت دالون في جامعة السوربون ، قبل مغادرتها إلى بلجيكا لمواصلة دراستها في العمارة الشمسية ، ثم بعد ذلك  إلى مصر للعمل مع حسن فتحي في هندسة الأرض قبل عودتها إلى باريس لتبدأ مسيرتها الفنية والأدبية

من أشهر أفلامها هو فيلم  المستوى الخامس للمخرج كريس ماركر 1997 ويمثل هذا الفيلم ذروة تعاونها الفني مع المخرج كريس ماركر 

تعود علاقتها بكريس ماركر في التسعينات بعد برنامجها الشهير تاكسي

أثناء عملها في برنامج تلفزيوني ، لفتت نظر  فيليب ألفونسي ، الذي طلب منها المساعدة في تحرير  مجلة جديدة كان يعدها مع موريس دوجوسون، بعد ذلك تطورت الفكرة إلى برنامج تاكسي  وهو برنامج حواري تجلس فيه  كاثرين  وضيوفها في سيارة كاديلاك تقودها  ليلاً في شوارع  باريس

حصل البرنامج على جائزة 

Sept d’or 

من  التلفزيون الفرنسي

بعد نجاح  البرنامج ، سعى   كريس ماركر  إلى التعاون معها ثم جسدت دور الصحفية في فيلم المستوى الخامس بعد ذلك  غادرت إلى الجزائر لإنتاج فيلمها الوثائقي الأول 

“Reflet perdu du miroir”

،  المستوى الخامس هو فيلم وثائقي خيالي يدرس معركة أوكيناوا في الحرب العالمية الثانية ، وصولا لمرحلة تطور تكنولوجيا الاتصالات والتكنولوجيا النووية 

 يطرح الفيلم فكرة  أن التكنولوجيا تعيد  تعريف نظرية المعرفة ؛ هذا يجعل “المستوى الخامس” فيلما يناقش تطورات العقل البشري عبر العصور

حين سألتها عن التعاون الطويل بينها وبين المخرج كريس ماركر أجابت

(كان برنامج تاكسي  استثنائي  للغاية من حيث جودة الصور ، والاهتمام بالإطار ، والنغمات الغير تقليدية للغاية مقارنة بالبرامج الإخبارية في ذلك الوقت. 

في البداية ، كان العرض غير مقنع بعض الشيء. ثم أخيرًا حظي العرض بشعبية كبيرة وجمع 3 ملايين مشاهد ، وهو عدد كبير في ليلة الجمعة في فرنسا في هذا الوقت ! حصل العرض أيضًا على جائزة ” السبعة الذهبية” ، والتي لم أستطع تلقيها لأنني كنت في جلسة تصوير. كنت أعلم أن كريس ماركر قد قدر حقًا أدائي وأنه قد تحمل عناء كتابته إلى المنتج الخاص بي. لقد التقينا بالفعل عندما كان كريس ماركر لا يزال يستضيف ورش عمل سينمائية للمراهقين ودردشنا لفترة طويلة بعد العرض. لكن اجتماعنا الثاني كان مصادفة للغاية لأننا عبرنا مسارات بالقرب من غرفة التحرير حيث كنت أعمل في ذلك الوقت. كنت على دراجة وقد أسقطت كتبي أثناء الفرملة. كان كريس لطيفًا بما يكفي  ولم نفترق منذ ذلك الحين. في ذلك الوقت ، كنت قد حاولت اقتراح برنامج فلسفي للتلفزيون. رفض جميع المنتجين هذا المشروع لأنهم اعتبروا أن البرنامج  لن يلقى حمساسا لدى الجمهور . أخيرًا ، وافق  المنتج 

على انتاج السلسة بعدما قدم له  كريس ماركر هذا الاقتراح 

أراد كريس أن أشارك في الحلقة الأولى التي جمعت العديد من الفلاسفة في “مأدبة أفلاطون” وكان هناك أيضًا جان بيير فيرنانت الذي كان مدرسا للفلسفة في جامعة السوربون. في هذه الحلقة ، كان عليّ ببساطة أن أكون متحمسة  لحضور المأدبة. في هذه الحلقة حملت   قيثارة ، ووارتديت فستان وتسريحة شعر مناسبتين ، واكتفيت بمقاطع  خطاب الفلاسفة عبر بعض  الملاحظات … طلب ​​مني كريس بانتظام المشاركة في عمليات التصوير  التي يقوم بها  ، والأصوات ،  أو المونتاج. علمني أيضًا كيفية تحرير الصورة في  الأفلام التي صنعتها: أفلام تجريبية أو تقارير بعد ذلك . ضحكنا كثيرا وعملنا بسرور كبير. غالبًا ما كان يعطيني مفاتيح دوره العلوي كمخرج  حتى أتمكن من القدوم والعمل على أجهزته عندما يكون بعيدًا. لقد تعلمت معه تحرير الأفلام  بشكل مفيد وفاعل ” من خلال الارتباط بالفكرة أو الصورة أو الصوت حتى يتم التحرير بدون طبقات! لكن بالنسبة لي ، كان النص مميزًا في كثير من الأحيان لأن لدي كتابة سلسة وعفوية للغاية. عانى كريس أكثر بسبب نصوصه واشتكى من الاضطرار إلى العمل عليها كثيرًا قبل أن يشعر بالرضا التام. لكن كتاباته تظل رائعة وأنا دائمًا أشاهد أفلامه بسرور. لقد تحدث معي لفترة طويلة حول مشروع فيلم المستوى الخامس  الذي كان قريبًا جدًا من قلبه. لقد أراد بالتأكيد أن يعهد إليّ بدور لورا ، لكنه اعتبر أنني كنت ما زلت أصغر من أن أجسد هذه الشخصية. في السينما ، يحدث غالبًا أن يقدم المخرجون أدوارًا للممثلات ولكن في النهاية لا يتم تصوير الأفلام أو أن الفيلم يعرض على ممثلات أكثر شهرة لم أخذ  بهذا الاقتراح على محمل الجد. سعدت بالمشاركة في تصويره وكان لدينا رابط فكري وفني كبير. كنت أقوم بمشاريعي الأخرى في ذات  الوقت

في أحد الأيام ، طلب مني عمل مقطع بتكليف من مايكل شامبيرج. 

لم أكن أعرف حينها أن بعض الصور الملتقطة في 

Parc du Sauvage 

ستصبح جزءًا لا يتجزأ من الفيلم المستقبلي

” المستوى الخامس” . كريس يحب الصور المقرصنة ، بما في ذلك أفلامه الخاصة. وهكذا ، عندما قمنا بتصوير صور فيلم 

SILENT MOVIE

 ، وهو كولاچ فيديو مقتطع من  السينما الصامتة والذي تم عرضه  في مركز

 Wexner 

، ثم في 

MoMa

، قبل عرضه في أكبر المتاحف في العالم ، كنت بعيدة عن تخيل أنه  ، سيتم استخدام الصور لـفيلم المستوى الخامس  … يخلط كريس أحيانًا عدة مشاريع في نفس الوقت ، والتي اكتشفت وجودها أحيانًا فقط أثناء المونتاج  النهائي .

شاركت في التصوير ولكني اكتشفت هذه المتاهات  في النهاية! لقد أحب أن يفعل هذا النوع من المفاجآت لدرجة أنني لم أكن أعرف دائمًا ما الذي ستُستخدم فيه صورنا! 

في بعض الأحيان ، استخدم أفلامي أيضًا لدمجها في أعماله  دون أن يحدد دائمًا أنني صنعتها. لطالما ادعى نهب الصور واعتبر أن بإمكان الجميع “مساعدة أنفسهم” دون محاسبة.

 لم يزعجني كثيرًا طالما كان هو. الآن بعد أن قام ورثته بالاستحواذ على الاعمال لا استطيع حتى  استخدام حتى أصغر صوري لديهم  ، يصبح الأمر أكثر تعقيدًا 

كان رحيله  صدمة رهيبة لي  واستغرق الأمر بضع سنوات للتعافي لأن لحظات الإبداع المشترك كانت ثمينة للغاية.

لقد طور برنامج

 DIALECTOR

 الذي أعطى الوهم بأنه قادر على التواصل دائمًا بعد الموت. رباطنا يستمر  ما بعد الموت) 

لكن هذا الفيلم هو جزء بسيط  في مسيرة  انتاج كاثرين بلخوچة الذي يتمثل في ١٣ فيلم روائي طويل، وتسعة أفلام قصيرة، وتسعة مسلسلات تلفزيونية ، وثلاثة مسرحيات، ومجموعة ضخمة من المنشورات والكتابات متنوعة المواضيع ما بين آدب ونقد وأبحاث علمية وتاريخية بالاضافة لتنظيم مجموعة كبيرة من الفعاليات الفنية والأدبية عبر شركة كاريداس التي نشرت مجموعة من المنشورات الهامة جدا.

نسافر معها للنبش في ذكريات مبدعة وخالقة استثنائية عبر هذا الحوار

1

باريس والجزائر العاصمة / مدينتان شكلا ملامح كاثرين بلخوچة في شبابها 

طبقا لأصولك الشرقية فالشرق والغرب يجتمعان داخل كاثرين بلخوچة، حدثينا عن هذه العلاقة وتأثيرها على مشوارك الفني 

بدأ زواج الغرب والشرق  داخلي ببساطة بزواج والديّ اللذين التقيا في باريس ولم يتركا بعضهما البعض. والدي ، جزائري ، من أصل بربري من أمه ، وتركي / منغولي من  والده ، غادر الجزائر عند وفاة والده ليأتي ويكسب لقمة العيش في فرنسا. بعد رحلة كلاسيكية كاملة من الهجرة إلى بلد جديد ، كان عليه أن يجد سكنًا ووظيفة. التقى بوالدتي التي كانت فرنسية وقررا الزواج. كان لديهم ثلاث بنات. أنا الأكبر سنا. لم يكن من السهل على والدتي أن تجعل عائلتها تقبل بزوج جزائري. خاصة وأن كلاهما كان منخرطًا بشكل كبير في الكفاح من أجل استقلال الجزائر. عندما كنت صغيرة  ، رأيت القليل جدًا من والديّ كانوا مشغولين جدًا بعملهم ودراساتهم ونشاطهم السياسي. لذلك كان أجدادي هم من اعتنى بنا بشكل أساسي وكانت لغتي الأم هي الفرنسية. اكتشفت الجزائر بعد سنوات قليلة فقط ، عندما دخلت الكلية وكنت سعيدة جدًا لاكتشاف لغة ، وبلد مشمس وملون ، والسماء ، والأصوات ، والروائح التي سحرتني

لطالما كان اكتشاف الشرق لحظة سحرية تمامًا بالنسبة لي ، وعلى الرغم من أنني قرأت كثيرًا وأحب الكتابة خلال سنوات طفولتي الفرنسية ، اكتشفت متعة الرسم  حقًا في الجزائر العاصمة. . بالإضافة إلى ذلك ، انفتحت  أيضًا على الموسيقى  والمسرح ، لأنني كنت طالبة  مجتهدة في المعهد الموسيقي في الجزائر العاصمة (في الكمان والإلقاء)

كنت أحد المتنزهين في مدرسة الليسيه  في الجزائر العاصمة ، وهي قلعة رائعة في حديقة يلتقي فيها الطلاب الأجانب من جميع أنحاء العالم 

إنها تجربة لا تُنسى بالنسبة لي لأنني حصلت فيها على  من الأمان  وكنت في مأمن قليلاً من استبداد والدي المتفاقم. في هذا المكان الرائع على مرتفعات الجزائر ، تمكنت من الازدهار والتطور  بالكامل. كنت طالبة جيدة جدًا ، قبل دراستي قررت والدتي أن أصبح جراحة . رآني والدي أكثر كمحامية. حلمت بحياة رومانسية: قضاء الوقت كمدرسة في الصحراء ، أو لتعلم السينما في روسيا. عارض ذلك  والدي تمامًا واستخدم علاقاته الدبلوماسية لحجب ملفي. نظرًا لأنني كنت قاصرًا ، فقد أُجبرت على الامتثال … لكنني تمكنت من اجتياز امتحان القبول للفنون الجميلة في الجزائر العاصمة على نحو خبيث ،  ، أضربت عن الطعام  لمدة أسبوع لحضور دروس الفنون الجميلة. في المقابل ، كنت قد تعهدت بالنجاح في اثنتان من شهادات   البكالوريا ، البكالوريا الفرنسية والبكالوريا الجزائرية ، من خلال العمل في برنامجين (مختلفين) في المساء مع دورات  دراسية بالمراسلة

لقد تمكنت من الحصول على أولى تجاربي السينمائية في الجزائر (كممثلة وكاتبة  سيناريو ومصممة ديكور) وكذلك المشاركة مع أصدقاء آخرين في معارضي الجماعية الأولى. كنت في عجلة من أمري لتولي مسؤولية حياتي وقد تفاوضت على أنه بعد حصولي على شهادة البكالوريا ، سيكون لدي الحق في الذهاب إلى باريس لمواصلة دراستي للهندسة المعمارية. بعد ذلك ، غالبًا ما عدت إلى الجزائر العاصمة ، أولاً كمهندسة معمارية في الوكالات في الصيف ، ثم كمخرجة لتصوير فيلم وثائقي. بعنوان 

 “Lost Reflections of the Mirror”

 ، من إنتاج

 ARTE و Canal + و France 3. 

في ذلك الوقت كنت أعمل كمراسل في 

GammaTV

 وكنت أقدم بالفعل عدة برامج على التلفزيون الفرنسي. كان من الصعب جدًا في ذلك الوقت الحصول على تصاريح التصوير. حتى التلفزيون الجزائري ، الذي كان من المقرر أن يكون شريكًا ، لم يساعد كثيرًا. بعد ذلك ، عدت إلى الجزائر للمشاركة في مهرجانات مسرحية لتقديم عرض مسرحي ، شاركت مسرحية  “روائع المنفى”  في السنة الأولى في مهرجان “راكونت آرتس” ثم في مهرجان بجاية الدولي للمسرح. بعد ذلك ، كتبت وعرضت مسرحياتي الخاصة في باريس:

“Heureux comme un roi” 

في مسرح 

Halle aux cuirs في La Villette 

وفي العام التالي

 “Clandestine Escapade” 

في المسرح 104. أوقف

Covid

تمامًا الجولات المسرحية  المخطط لها

 حاليا أستكمل مقطعي المسرحي  الثالث “مكادم” عن قصة رسامة تعيش في الشارع. هذه القطعة مستوحاة من حياة الرسام التونسي الرائع : جابر الذي نظمت له عدة معارض (واحد في يناير 2022 مع بيلڤيل جالاكسى) والمعرض  التالي سيكون في يوليو في جاليري تيراين فاج ، بالقرب من معهد العالم العربي ، حيث  أخطط لعرض أعمال  جابر في غضون بضعة أشهر. بقدر ما يتعلق الأمر بنشاطي كرسامة ، فأنا الآن أعرض بانتظام في باريس ولكن من الأصعب أن أعرض في الجزائر العاصمة ، حيث لا تحظى الفنانات بدعم جيد من المعارض. نأمل أن تتغير العقليات

2

سافرتي للدراسة والعمل مع المعماري المصري الشهير حسن فتحي  ما هو تأثير هذه التجربة عليك. كاثرين بلخوچة والمعمار في مصر والقاهرة القديمة  انا واثق بأن هناك الكثير لتحكيه لنا بخصوص هذا الأمر خصوصا أن مشوارك الأدبي قد تطور كثيرا بعد عودتك من مصر

اكتشفت عمل حسن فتحي عندما تخصصت في العمارة المناخية الحيوية. كنت قد قرأت كتابه “البناء مع الناس” ورأيت أيضًا معروضاته  عن “هندسة الأرض”. تابعت المؤتمرات الدولية حول هذه المواضيع على أمل مقابلته ، لكنه انسحب دائمًا في اللحظة الأخيرة. ثم قررت التقدم بطلب للحصول على منحة للدراسة لمدة عام في مصر وكان من دواعي سروري أن يتم اختياري. لسوء الحظ ، كان دفع المنح الدراسية بطيئًا للطلاب واضطررت إلى العثور على عمل بسرعة كبيرة للبقاء على قيد الحياة أثناء انتظار دفع المنحة الدراسية. عملت كمراسلة صحفية في “الأقسام  الثقافية في المجلات “

 وتمكنت أيضًا من الالتقاء والعمل مع يوسف شاهين الذي كان بحاجة إلى سكرتير فرنسي لرسائله. بعد ذلك ، كانت هذه التجربة مثمرة لأنه عندما احتجت إلى العثور على أول تدريب لي في السينوغرافيا ، كان لطيفًا بما يكفي لقبولي في فريقه عندما كان يلعب دوره في

 Comédie Française!

 إنه أمر مضحك للغاية لأننا التقينا بالصدفة في المترو ، في محطة “الأهرامات” ، وبما أننا عرفنا بعضنا البعض بالفعل ، فقد استغرقت موافقته بضع ثوانٍ فقط! لا يمكننا اختراع هذا النوع من النوادر

لذلك كنت سعيدًا جدًا بلقاء حسن فتحي في القاهرة لإجراء مقابلة معه وربما العمل مع فريقه. لكني قابلت رجلًا متعبًا للغاية يحتاج إلى الراحة بشكل خاص. يأخذ  قيلولة طويلة على كرسيه مع قطط صغيرة مستلقية على بطنه. كان عذرًا جيدًا ألا يتحرك لأنه أوضح أنه يخشى إيقاظهم

لذلك قررت أن أذهب إلى الأقصر على أي حال لاكتشاف عمله. وهناك قابلت اثنين من تلاميذه: أوليفييه صيدناوي وصديقه ديفيد. بنى أوليفييه منزله الترابي وفقًا لمبادئ حسن فتحي وعاش بكل بساطة على وتيرة استاذه . مكثت عدة أشهر في الأقصر ، قمت برحلات متكررة ذهابًا وإيابًا إلى باريس

في ذلك الوقت ، كانت الجميع مفتون  بالعمارة الترابية  . واصلت بحثي في ​​الهندسة المعمارية للمناخ الحيوي مع  

Luc Schuitte 

، ومقره في بروكسل. وهو الآن ينظم  المعارض الرائعة في جميع أنحاء العالم. قابلت أيضًا شقيقه

 Françaois 

الذي كان لا يزال طالبًا في الرسوم الهزلية ، قبل أن يشتهر  بمسلسل “مدن غامضة” بالتعاون مع 

Luc

 الذي رسم جميع الرسومات المعمارية في السلسلة

قابلت معهم أيضًا بينوا بيترز 

كاتب سيناريو

 “Cités obscures”

 ورفيقته ماري فرانسواز بليسار ، هي مصورة رائعة جدًا. لقد اختاروني كممثلة لكتابهما الذي نشرته 

Editions de Minuit

 ، ثم في أول فيلم قصير لهما ، الذي  تم اختياره في مهرجان برلين ، استمرت هذه الصداقة لسنوات عديدة ، وبعد عدة كتب ، أخذت ماري فرانسوا الآن صورًا رائعة لتزيين ألواح مترو بروكسل. تان تان والقصص الهزلية بشكل عام

مؤخرا ألقى محاضرات في كوليج دو فانس عن المجلات الهزلية العربية

لا يمكنك القول إن مسيرتي الأدبية تطورت في القاهرة لأنني أفضل القول بأنني تطورت بعد كتابة المقالات 

   لـ “Le Sauvage” أو “Sans Frontières”

لكنني تمكنت في القاهرة  من الظهور لأول مرة كمخرج (كان الأمر كارثيًا للغاية لأنه في أيام التصوير ، تلقينا عاصفة رملية!) لكنها كانت معمودية نار! بعد ذلك ، فوجئت برؤية تقرير عن أوليفييه صيدناوي من إخراج جوسلين صعب ، والذي كنت سأقدمه في عرض التاكسي  الخاص بي. اضطررت إلى تصحيح الأسماء الموجودة في ملفي لأنني تعرفت على عمل أوليفييه جيدًا ، لكن مساعدي ارتكب خطأ وأعطاني اسمًا آخر. استغرق الأمر تدخل  السفير المصري للبت بيننا وتمكنت من كسب قضيتي

انتقلت بشكل طبيعي من المقالات الصحفية إلى كتابة القصص القصيرة أو السيناريوهات

٣ _ كاثرين بلخوچة والسريالية ، شاركتي مؤخرا في المعرض الدولي للسريالية في القاهرة 

ما لا يعرفه الكثيرون أن هناك علاقة وثيقة بين السريالية وكاثرين بلخوچة

نريد أن نعرف تفاصيل هذه العلاقة

لا أستطيع أن أقول بالضبط ما الذي يربطني بالسريالية ، باستثناء أن خيالي يتغذى بشكل طبيعي على هذه الحركة. من ناحية أخرى ، أنا لا أنتمي إلى أي معابد فنية  وأبعد نفسي عن المناقشات الكبيرة التي تقسم الحركات المختلفة للسريالية في جميع أنحاء العالم. مارست أنواعًا مختلفة من الألعاب السريالية : جثث رائعة مع المطر ، كتابة تلقائية ، رسم القرعة .. بنفس تجارب وتقنيات الرسم السريالي . من ناحية أخرى ، ليس لدي أي ادعاء بأي تمثيل لهذه الحركة. إنه مطبخي الداخلي الذي يغذيني ويلهمني. سيكون الأمر متروكًا للمتخصصين ليقولوا ما إذا كنت جزءًا لا يتجزأ من هذه الحركة أم لا ، حتى لو كانت التسميات لا تهمني لأن الفن قبل كل شيء يجب أن يظل على قيد الحياة. 

لسوء الحظ ، ما زلت متشائمًا للغاية بشأن ما يمكن أن تفعله  أي حركة فنية في بيئة  مشبعة بالحروب والدمار البيئي. الفنانون مخلصون للصحو  والتأمل  من خلال كتاباتهم أو أعمالهم. لكن جماعات تجارة  السلاح تضمن تجديد الحروب بانتظام لاستهلاك الاستثمارات الهائلة التي يتم إجراؤها. لن تجد في أي مكان الكثير من التقدم المخطط له. الطائرات والقنابل تكلف المليارات ويتم تدميرها في بضع ثوان … لذلك يمكننا تصميم طائرات جديدة أكثر تكلفة وتفرح الشعوب التي تم التلاعب بوعيها  بالأسلحة التي من المفترض أن تدافع عنها. لا يزال الدبلوماسيون يتباطأون في إيجاد حل سلمي. خلال هذا الوقت ، تسبب آلاف القتلى في حالة من الذعر … وهذا لا ينتهي عند هذا الحد … يجب على الفنانين الاحتجاج حتى لو لم تؤخذ كلماتهم في الاعتبار … لكن يجب ألا نتخلى عن كل ذلك

٤_ قمت بتأسيس شركة للإنتاج السينمائي 

Karedas 

 لكن بعد ذلك تنوعت انشطة الشركة لتشمل أنشطة ادبية وثقافية مثل  تأسيس مجموعة كايسيكي 

kaiseki

المخصصة لشعر الهايكو بعد ذلك شاركت الشركة في تأسيس جائزة لشعر الهايكو

كيف ترى كاثرين بلخوچة قصيدة الهايكو وتطورها حول العالم في أماكن جغرافية متعددة وهل ترين أن قصائد الهايكو بمفهومها الياباني صالحة لتندمج في كل الثقافات الأدبية؟

لقد قمت بتأسيس شركة الإنتاج هذه للحصول على أداة عمل وتوفير الوقت في مشاريع التصوير الخاصة بي. أدركت أنني وجدت منتجًا فقط عندما أجريت البحث عن التمويل بنفسي. لذلك ، فجأة ، كانوا المنتجين  يحاولون  إغرائي للقيام بمشاريعي معهم … كانوا يكلفونني 40٪ من الميزانية دون أي فائدة في المقابل

قررت إنشاء شركة إنتاج خاصة بي ، واستخدمت أطفالي في البداية كشركاء. ثم جاء كريس ماركر للانضمام إلينا وشاركنا في إنتاج فيلمه الروائي الأول

 “LEVEL FIVE”

 والذي كنت أيضًا الممثلة الرئيسية وكاتبة السيناريو فيه   ، مما منحنا مرونة كبيرة في العمل معا. عندما تم الانتهاء من الفيلم وتقديره ، تولت شركة 

 ARTE 

دور المنتج والموزع. في النهاية ، ذكرت الشركة 

في تيتر الفيلم بهذه الصيغة  

  “ARTE Offers” 

وكنت  راضية  عن شكرهم  لـشركة 

 KAREDAS

 ، التي تحملت  الفيلم من البداية إلى النهاية. قبلت أن تظهر الشركات الأخرى كمنتج تنفيذي مثل 

(ARGOS و ASTROPHORE)

في الواقع ، منذ البداية ، كنت قد خططت لشيء واسع للغاية “الأدب والموسيقى اتصالات على مستوى عالي  حتى تسمح الشركة بتحقيق كل ما أردناه.

إلى جانب ذلك ، بدأنا نشاطنا بإصدار كتاب عن الهندسة المعمارية (مع فرانسوا روش). وقد حقق الكتاب نجاحًا كبيرًا حيث تم بيعه بسرعة. هذا الكتاب الذي تم رفضه من قبل من كل دور النشر، جذبت  أخيرًا اهتمام المعهد الفرنسي للهندسة المعمارية ، الذي عرض علي المشاركة في نشره  لم أكن اتخيل   أن دار هذا  الناشر   سيأخذ كل الأموال التي جلبها هذا الكتاب ويمنحنا 10 نسخ

لم أكن معتادة أنا ولا كريس على عالم الأعمال وكانت بداياتنا صعبة للغاية لأن شركائنا ربحوا بعد ذلك عقود غير لائقة لأننا لم نكن مشبوهين

كما أنشأنا مجموعة كايسيكي لنشر شعر  الهايكو أو التانكا أو الهايبون

أطلقنا أيضًا مجلات (متخصصة في الهايكو ، ثم مجلتان متخصصتان في آسيا ، مجلة ماركو بولو ، ثم مجلة واسابي اليابانية لفن الطهي.

أطلقنا جائزة لأفضل قصائد  الهايكو باللغة  الفرنسية 

 التي استمرت  لسنوات عديدة. لقد أقمت شراكة مع العديد من شركات السياحة الكبرى بحيث كنا  نهدي  الفائزين   رحلات إلى آسيا وعطور وهدايا مرموقة للغاية التي لم يعتاد عليها الفائزون في مسابقات الشعر. استغرق إنشاء هذه الشراكات الكثير من العمل ولم يكن الفائزون في بعض الأحيان راضين لأن الناس يريدون دائمًا المزيد. لقد وجدت أنه من الأسهل بعد ذلك إيقاف كل شيء ، مما أتاح لي مزيدًا من الوقت لإنشاء إبداعاتي الشخصية

أعتقد أن الهايكو يمكنه حقًا التكيف مع الثقافات المختلفة حول العالم. وهكذا ، تمكنت من عقد مؤتمر في كيبيك عن مكانة الهايكو في إفريقيا ، حيث لم يكن حاضرًا كثيرًا ، باستثناء السنغال. اتضح أن سفيرًا يابانيًا سابقًا أنشأ مدرسة هايكو أثناء إقامته في داكار. أتت الورش  الدراسية التي أقمناها ثمارها وأسفرت عن ظهور مجموعة من مؤلفي الهايكو السنغاليين. لديهم نفس الاحترام لقواعد  الهايكو ولكنهم يجلبون الألوان والأصوات المختلفة  التي تجذب شعراء الهايكو . لم يتم تقديرهم في البداية عندما شاركوا في مسابقة الهايكو للناطقين بالفرنسية ، فقد أخذوا مكانتهم تدريجياً. الهايكو في اللغة الإنجليزية واسع الانتشار وله الكثير من النجاحات. مجموعات كتابة الهايكو  منظمة بشكل جيد للغاية وتنشر بانتظام في المجلات المتخصصة. يتطور الهايكو الناطق بالفرنسية أيضًا بشكل جيد للغاية مع دور النشر الصغيرة الجديدة التي تصدر أعمالًا محدودة الإصدار ، حيث تتيح الطباعة الرقمية نشر عدد محدود من النسخ حسب الطلب . تنشر جمعيات مختلفة بانتظام وتجمع ما بين 200 إلى 300 شاعر هايكو  منتظم. الهايكو الألماني يعمل بشكل جيد وله إصدارات متخصصة. غالبًا ما تكون المشكلة التي نواجهها مشكلة في الترجمة لأنه إذا لم يكتب المترجم الهايكو بنفسه ، فيمكنه تقديم ترجمات ثقيلة نوعًا ما … هذه هي المشكلة الرئيسية التي نواجهها مع النصوص المترجمة إلى الفرنسية التي من الممكن أن تكون ترجمتها سيئة للغاية

تتطور العلاقات بين مجلات الهايكو الفرنسية واليابانية أكثر فأكثر ويتم تبادل نصوصها. هناك أيضًا مقالات  إخبارية بالفرنسية  تسمح لك بالبقاء على اطلاع دائم ، وبما أن الإنترنت أصبح ممارسة يومية ، فإن العديد من المجموعات تتبادل الهايكو كل يوم ، على نحو  مجاني وجاد 

٥ _ بدأت حياتك بكتابة القصص القصيرة، لماذا لم تكتب كاثرين بلخوچة الرواية الطويلة؟ هل السرد الطويل شكل أدبي لا يناسبك  خصوصا انك مارست كل أنواع الكتابة الأدبية الأخرى 

صحيح أن الكتابة القصيرة تناسبني جيدًا. بادئ ذي بدء ، لأنه لسنوات ، كان علي التوفيق بين عملي وأبحاثي الفنية وورش العمل التدريبية وتقارير الصحفية  في آسيا و … حياتي العائلية أيضًا التي استغرقت الكثير من الوقت لأنني استثمرت نفسي كثيرًا لتعليم  الفن  لأطفالي

كنت قد بدأت عدة مرات في كتابة رواية لكني كنت أفتقر إلى الانضباط والالتزام  في وسط كل هذه الأنشطة

الآن بعد أن أصبحت حياتي أكثر هدوءًا ، من الممكن أن أفكر في الكتابة بمزيد من “الالتزام “. بدأت بالمسرح بمسرحياتي الثلاث ، لكن  من الممكن  أن أتحول يومًا ما إلى كتابة رواية. من يدري

٦_ نعلم جميعا طبيعة  الصعوبات التي تواجهها السينما المستقلة في الشرق الأوسط لكن في رأيك ما هي الصعوبات التي قد تواجهها السينما المستقلة في اوروبا خصوصا بعد حرب روسيا واوكرانيا، دائما ارتبطت أعمالك الفنية بالحروب والأزمات العالمية، هل تفكر كاثرين بلخوچة في عمل فني يخص الحرب الدائرة في أوكرانيا 

لا تزال الأزمات المختلفة التي ميزت عالم الفن والترفيه صعب التغلب عليها

الشركات الكبرى ، التي تدعمها الدولة حتى عندما لا تعمل ، تبلي بلاءًا حسنًا. لكن الشركات الصغيرة تحتضر. نفس الشيء في السينما. خلق إغلاق  دور السينما  لأشهر مشكلة توزيع خطيرة. الأفلام ذات الميزانيات الكبيرة تبلي بلاءً حسناً ، لكن “الأفلام الصغيرة الهشة” تُحذف من الشاشات إذا لم يكن لديها حد أدنى من المشاهدة  أيام الأربعاء الساعة 2 مساءً

بعد فترة الحرب المجنونة هذه ، ستذهب كل الأموال إلى السلاح وسيموت قطاع السينما للأسف. كفنانة ، أفعل ما بوسعي: أشارك بالتبرع بأعمال للمزادات لصالح أوكرانيا. لكن كمواطنة في العالم المسالم ، أحاول رغم كل شيء أن أضم  صوتي إلى هذا النضال  العالمي في مواجهة هذه الحرب المميتة